Donde se recordará al lector que los clásicos concebían la composición como el orden razonado de las partes para emplazarlo, de seguida, a pensar en la pintura como un arte de superficie, pero no a la manera moderna de un plano coloreado y autorreferencial, sino como superficie dialéctica, como pantalla orgánica que cubre y muestra los cuerpos, como piel o película carnal, como “plano de contacto” donde lo que viene del mundo exterior, de la historia, toca y vibra con lo que viene de dentro, de los huesos. Una metáfora, la de la piel, que aplicada a nuestra época hará valer la lógica cruenta del tropo y dejara ver, en las figuras de miembros fragmentados y autosuficientes, el triunfo del cuerpo fantasma.